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True Color System & Chromedot
Agora empresas de embalagem, rotogravura, flexografia e impressão offset podem contar com uma nova solução.
True Color System o guia definitivo de cores e Chromedot o melhor sistema de provas contratuais do mercado, unem suas forças para fornecer ao mercado uma solução exclusiva.
Os targets de calibração Chromedot a partir de agora terão padrões de imagens contidos nos guias True Color System, impressos na norma ISO 12647 em diversos papéis diferentes.
Com True Color System as empresas podem imprimir seguindo os padrões normatizados, facilitando ainda mais a impressão dos targets gráficos dentro dos padrões de mercado.
Conheça mais sobre True Color System e Chromedot e tenha ainda mais controle sobre sua impressão.
Agora empresas de embalagem, rotogravura, flexografia e impressão offset podem contar com uma nova solução.
True Color System o guia definitivo de cores e Chromedot o melhor sistema de provas contratuais do mercado, unem suas forças para fornecer ao mercado uma solução exclusiva.
Os targets de calibração Chromedot a partir de agora terão padrões de imagens contidos nos guias True Color System, impressos na norma ISO 12647 em diversos papéis diferentes.
Com True Color System as empresas podem imprimir seguindo os padrões normatizados, facilitando ainda mais a impressão dos targets gráficos dentro dos padrões de mercado.
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Maiores Informações:
Visualize aqui folhetos, apresentações e vídeos sobre o produto, ou envie suas questões para nossos especialistas.
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True Color System, a cor real
Mais do que um simples guia de cores, o True Color System pretende ser uma referência única para toda cadeia gráfica, desde a criação até a impressão, minimizando os problemas com o gerenciamento de cores em todas etapas do processo.
O True Color System representa um marco na indústria gráfica internacional pelo seu pioneirismo e abrangência, sendo de grande utilidade prática para clientes, produtores gráficos, agências de publicidade, fotolitos, estudantes, gráficas, fotógrafos, departamentos de marketing, designers, publicidade e desenvolvimento de produtos de grandes empresas.
Mais do que um simples guia de cores, o True Color System pretende ser uma referência única para toda cadeia gráfica, desde a criação até a impressão, minimizando os problemas com o gerenciamento de cores em todas etapas do processo.
O True Color System representa um marco na indústria gráfica internacional pelo seu pioneirismo e abrangência, sendo de grande utilidade prática para clientes, produtores gráficos, agências de publicidade, fotolitos, estudantes, gráficas, fotógrafos, departamentos de marketing, designers, publicidade e desenvolvimento de produtos de grandes empresas.
Mercado gráfico
ganha um guia internacional
de referência de cores
O True Color System é um projeto ambicioso e pioneiro que vem suprir uma grande lacuna nesse setor, que é a de dar o caminho correto para se atingir com mais facilidade os padrões de cores especificados pelos clientes.
Com patrocínio das principais empresas do mercado gráfico, o Guia vem suprir esse segmento de uma ferramenta útil e extremamente necessária, já que se propõe a identificar e apresentar o correto comportamento das cores nos mais diversos substratos e processos de impressão.
Apresenta mais de 500 mil referências de cores, tons pastel e imagens impressas em quadricomia CMYK e cores especiais em sua versão completa.
ganha um guia internacional
de referência de cores
O True Color System é um projeto ambicioso e pioneiro que vem suprir uma grande lacuna nesse setor, que é a de dar o caminho correto para se atingir com mais facilidade os padrões de cores especificados pelos clientes.
Com patrocínio das principais empresas do mercado gráfico, o Guia vem suprir esse segmento de uma ferramenta útil e extremamente necessária, já que se propõe a identificar e apresentar o correto comportamento das cores nos mais diversos substratos e processos de impressão.
Apresenta mais de 500 mil referências de cores, tons pastel e imagens impressas em quadricomia CMYK e cores especiais em sua versão completa.
"Hoje o mercado tem uma grande dificuldade em atingir, no produto final, exatamente os padrões de cores especificados pelos clientes quando do pedido inicial, ou até mesmo quando da aprovação da primeira prova, mesmo se levarmos em conta que esse segmento investe cada vez mais em novas tecnologias e equipamentos, principalmente nas áreas de pré-impressão e impressão", explica Victor Leon Ades, um dos realizadores do projeto.
O True Color System (A Cor Real) será apresentado em 7 volumes :
off-set plana (4); off-set rotativa (1); flexografia (1) e rotogravura (1), acompanhados de CD com a versão em pdf de todas as tabelas e imagens para acompanhamento no monitor. As tabelas serão impressas a 3 ou 4 cores CMYK simultaneamente, utilizando as Escalas Europa e Swop e seguindo as normas internacionais ISO 2846 para tintas e ISO 12647 para o processo off-set. Prevê-se a impressão nos seguintes materiais: papel couché fosco, couché brilhante, off-set branco e colorido, papelcartão, papel metalizado, jornal, LWC e em filmes plásticos de BOPP e LDPE.
"O Guia é uma ferramenta que não existe atualmente no mercado e, portanto, ele caracteriza a própria evolução desse mercado. Ele traz consigo o conceito de multiprocessos e estará disponível em versão trilingue: português, espanhol e inglês. Sua praticidade é muito grande, já que cada volume contempla um processo de impressão e sempre utilizando como exemplos papéis e tintas nacionais ou facilmente encontrados no mercado brasileiro", explica Jacques Rutman, diretor da J.J.Carol e o outro idealizador do Guia.
O True Color System (A Cor Real) será apresentado em 7 volumes :
off-set plana (4); off-set rotativa (1); flexografia (1) e rotogravura (1), acompanhados de CD com a versão em pdf de todas as tabelas e imagens para acompanhamento no monitor. As tabelas serão impressas a 3 ou 4 cores CMYK simultaneamente, utilizando as Escalas Europa e Swop e seguindo as normas internacionais ISO 2846 para tintas e ISO 12647 para o processo off-set. Prevê-se a impressão nos seguintes materiais: papel couché fosco, couché brilhante, off-set branco e colorido, papelcartão, papel metalizado, jornal, LWC e em filmes plásticos de BOPP e LDPE.
"O Guia é uma ferramenta que não existe atualmente no mercado e, portanto, ele caracteriza a própria evolução desse mercado. Ele traz consigo o conceito de multiprocessos e estará disponível em versão trilingue: português, espanhol e inglês. Sua praticidade é muito grande, já que cada volume contempla um processo de impressão e sempre utilizando como exemplos papéis e tintas nacionais ou facilmente encontrados no mercado brasileiro", explica Jacques Rutman, diretor da J.J.Carol e o outro idealizador do Guia.
I - Guias de Cores
• Todas as tabelas impressas seguindo-se as normas internacionais ISO 2846 para tintas e ISO 12647 para processo off-set plana
• Variações de retículas de 5% em 5%
• Lançamento após 18 meses de pesquisas
• Todas as tabelas impressas seguindo-se as normas internacionais ISO 2846 para tintas e ISO 12647 para processo off-set plana
• Variações de retículas de 5% em 5%
• Lançamento após 18 meses de pesquisas
• OFF-SET PLANA
Volume I - R$490,00
- Escala: Europa
- Substrato: papel couché brilhante 150g/m2
- Tabelas impressas em composições de 4 cores CMYK até 55% de Black, tons pastel, imagens e 16 cores especiais com suas respectivas retículas
- Mais de 110.00 tonalidades de cores
- 272 páginas frente e verso
- Acabamento: de luxo, costurado e com capa dura
- Ferramenta ideal para quem precisa de grande fidelidade de cores no mercado promocional e publicitário
Finalista do 13o. Prêmio de Excelência Gráfica Fernando Pini - Edição 2003 - ABTG/Abigraf
Volume II - R$250,00
- Escala: Europa
- Substrato: papel cartão 230g/m2
- Tabelas impressas em composições de 3 cores CMYK até 85% de Black, tons pastel, imagens e 16 cores especiais com suas respectivas retículas
- Mais de 28.000 tonalidades de cores
- 73 páginas frente
- Acabamento de luxo com capa dura
- Ferramenta ideal para o mercado de embalagens
Volume III - R$250,00
- Escala: Europa
- Substratos: papel off-set branco e colorido 90g/m2 e papel couche fosco 90g/m2
- Tabelas impressas em composições de 3 cores CMYK até 50% de Black, tons pastel, imagens e 16 cores especiais com suas respectivas retículas
- Mais de 84.000 tonalidades de cores
- 207 páginas frente
- Acabamento de luxo com capa dura
- Ferramenta ideal para o mercado editorial, promocional e publicitário
Volume I - R$490,00
- Escala: Europa
- Substrato: papel couché brilhante 150g/m2
- Tabelas impressas em composições de 4 cores CMYK até 55% de Black, tons pastel, imagens e 16 cores especiais com suas respectivas retículas
- Mais de 110.00 tonalidades de cores
- 272 páginas frente e verso
- Acabamento: de luxo, costurado e com capa dura
- Ferramenta ideal para quem precisa de grande fidelidade de cores no mercado promocional e publicitário
Finalista do 13o. Prêmio de Excelência Gráfica Fernando Pini - Edição 2003 - ABTG/Abigraf
Volume II - R$250,00
- Escala: Europa
- Substrato: papel cartão 230g/m2
- Tabelas impressas em composições de 3 cores CMYK até 85% de Black, tons pastel, imagens e 16 cores especiais com suas respectivas retículas
- Mais de 28.000 tonalidades de cores
- 73 páginas frente
- Acabamento de luxo com capa dura
- Ferramenta ideal para o mercado de embalagens
Volume III - R$250,00
- Escala: Europa
- Substratos: papel off-set branco e colorido 90g/m2 e papel couche fosco 90g/m2
- Tabelas impressas em composições de 3 cores CMYK até 50% de Black, tons pastel, imagens e 16 cores especiais com suas respectivas retículas
- Mais de 84.000 tonalidades de cores
- 207 páginas frente
- Acabamento de luxo com capa dura
- Ferramenta ideal para o mercado editorial, promocional e publicitário
Volume IV - R$250,00
- Escala: Europa
- Substratos: papel couché brilhante 120g/m2 e papel metalizado 87g/m2
- Tabelas impressas em composições de 3 cores CMYK até 50% de Black, tons pastel, imagens e 16 cores especiais com suas respectivas retículas
- Mais de 56.000 tonalidades de cores
- 135 páginas frente
- Acabamento de luxo com capa dura
- Ferramenta ideal para o mercado de rótulos, promocional e publicitário
Coleção completa com os 4 volumes - R$930,00 (preço promocional)
II - Outros Produtos
• CD-Rom - R$90,00
- Versão em pdf de todas as tabelas utilizadas nos diversos volumes impressos
- Variações das escalas CMYK até 100% de black
- Variação de retícula de 5% em 5%
- 8 tabelas de tons pastel até Yellow 28%
- 8 imagens
- 16 cores especiais e retículas
- Fácil navegação
- Troca de fundo branco e preto
- Manual de utilização do guia de referência de cores
- Mais de 200.000 tonalidades de cores
- Escala: Europa
- Substratos: papel couché brilhante 120g/m2 e papel metalizado 87g/m2
- Tabelas impressas em composições de 3 cores CMYK até 50% de Black, tons pastel, imagens e 16 cores especiais com suas respectivas retículas
- Mais de 56.000 tonalidades de cores
- 135 páginas frente
- Acabamento de luxo com capa dura
- Ferramenta ideal para o mercado de rótulos, promocional e publicitário
Coleção completa com os 4 volumes - R$930,00 (preço promocional)
II - Outros Produtos
• CD-Rom - R$90,00
- Versão em pdf de todas as tabelas utilizadas nos diversos volumes impressos
- Variações das escalas CMYK até 100% de black
- Variação de retícula de 5% em 5%
- 8 tabelas de tons pastel até Yellow 28%
- 8 imagens
- 16 cores especiais e retículas
- Fácil navegação
- Troca de fundo branco e preto
- Manual de utilização do guia de referência de cores
- Mais de 200.000 tonalidades de cores
Manual de Utilização do Guia de Referência de Cores
Pode-se dizer que existem diferentes métodos utilizados na criação de cores. As cores produzidas pelo monitor do computador ou pela impressão são exemplos distintos de reproduções de cores.
Por esse motivo, o conceito disseminado com o DTP (desktop publishing) de que aquilo que se vê no monitor é o que será impresso (WYSIWYG) é falso, quando se trata de cores. O modo como os fósforos dos monitores exibem cores é diferente do modo como as tintas impressas as reproduzem. Os resultados podem ser decepcionantes quando se comparado às cores impressas e as cores exibidas no monitor do computador.
As cores do monitor são criadas por adição de luz. Neste processo, luzes vermelha, verde e azul (RGB - em inglês: red, green e blue) são combinadas em distintas intensidades para produzir as demais cores. Um monitor colorido de 24 bits de alta resolução pode exibir 16,7 milhões de diferentes cores, o que é muito mais do que cerca de 10 milhões de cores que o olho humano é capaz de distinguir.
Na impressão, as cores são formadas por síntese subtrativa. São três cores primárias - cyan, magenta e amarelo - utilizadas para filtrar certos comprimentos de onda da luz, enquanto transmitem ou refletem outros . Por exemplo, a tinta amarela absorve o azul e transmite uma mistura de luzes verde e vermelha; o cyan absorve luz vermelha e transmite luzes verde e azul; o magenta absorve luz verde e transmite luzes vermelha e azul; e o preto absorve toda a luz incidente. Se os pigmentos das tintas de escala fossem colorimetricamente puros, a combinação de proporções iguais de amarelo, magenta e cyan produziria o preto puro. Entretanto, as tintas não são puras e o resultado é um tom marrom quente (avermelhado).
O número de cores que podem ser reproduzidas na impressão depende da qualidade das tintas, dos suportes, da máquina impressora e das condições de ajuste dos componentes do equipamento (pressão de impressão, alimentação de tinta e de solução de molhagem, altura das blanquetas etc). Por exemplo, um papel revestido brilhante, de alta qualidade, pode exibir cerca de quatro a seis mil cores, enquanto um papel jornal não consegue reproduzir mais do que duas mil cores.
Como visto, as cores no monitor nunca se igualarão exatamente às cores impressas e em muitos casos, nem serão parecidas. E é por isso que fica imprescindível a presença de um guia de cores que mostre exatamente como as diversas combinações de tintas e de suportes ocorrerão na impressão. Uma vez conhecidas as porcentagens exatas das tintas de cada cor, pode-se criar uma paleta de cores para a preparação da arte-final, assegurando que o resultado impresso atenda às expectativas a despeito do que se vê no monitor.
O guia de cores True Color System surgiu exatamente para suprir essa demanda e a necessidade que o mercado tem de prever o comportamento das cores em diferentes substratos e sistemas de impressão.
O True Color System exibe dezenas de milhares de tonalidades de cores compostas por combinação de tintas de escala em porcentagens que variam em acréscimos de 5% em 5%, geradas em computador, além de imagens e cores especiais muito utilizadas pelo mercado gráfico promocional e pela indústria de embalagens.
É uma ferramenta profissional dirigida a designers gráficos, agências de publicidade, impressores, fotógrafos, departamentos de marketing de grandes empresas, fabricantes de tintas, estudantes e todos aqueles ligados às Artes Gráficas, Criação e Comunicação que criam materiais para impressão por todos os processos e em todos os suportes, cobrindo todo o espectro de cores imprimíveis. Cada uma das cores do guia tem a indicação das porcentagens de tintas amarela, magenta, cyan e preta que compõem a cor em questão, exatamente como será impressa.
Como utilizar o guia de cores True Color System
Os blocos de cada cor estão assinalados de modo a facilitar a identificação das cores e das porcentagens de pontos de retícula que os compõem. A área dos blocos é suficiente para permitir a leitura densitométrica ou espectrofotométrica de cada cor. O arranjo dos blocos é progressivo desde uma cor até a sobreposição de quatro cores, em incrementos de 5% de retícula.
A visualização de uma cor é afetada pelas cores circundantes devido ao contraste simultâneo. Por isso, utilize a janela com fundo neutro (em anexo), para neutralizar a influência das demais cores.
Foram seguidas as normas ISO12647 e ISO 2846 na produção das tabelas e nos processos onde aplicadas. Os detalhes técnicos encontram-se nas folhas de especificação que precedem cada substrato.
Pode-se dizer que existem diferentes métodos utilizados na criação de cores. As cores produzidas pelo monitor do computador ou pela impressão são exemplos distintos de reproduções de cores.
Por esse motivo, o conceito disseminado com o DTP (desktop publishing) de que aquilo que se vê no monitor é o que será impresso (WYSIWYG) é falso, quando se trata de cores. O modo como os fósforos dos monitores exibem cores é diferente do modo como as tintas impressas as reproduzem. Os resultados podem ser decepcionantes quando se comparado às cores impressas e as cores exibidas no monitor do computador.
As cores do monitor são criadas por adição de luz. Neste processo, luzes vermelha, verde e azul (RGB - em inglês: red, green e blue) são combinadas em distintas intensidades para produzir as demais cores. Um monitor colorido de 24 bits de alta resolução pode exibir 16,7 milhões de diferentes cores, o que é muito mais do que cerca de 10 milhões de cores que o olho humano é capaz de distinguir.
Na impressão, as cores são formadas por síntese subtrativa. São três cores primárias - cyan, magenta e amarelo - utilizadas para filtrar certos comprimentos de onda da luz, enquanto transmitem ou refletem outros . Por exemplo, a tinta amarela absorve o azul e transmite uma mistura de luzes verde e vermelha; o cyan absorve luz vermelha e transmite luzes verde e azul; o magenta absorve luz verde e transmite luzes vermelha e azul; e o preto absorve toda a luz incidente. Se os pigmentos das tintas de escala fossem colorimetricamente puros, a combinação de proporções iguais de amarelo, magenta e cyan produziria o preto puro. Entretanto, as tintas não são puras e o resultado é um tom marrom quente (avermelhado).
O número de cores que podem ser reproduzidas na impressão depende da qualidade das tintas, dos suportes, da máquina impressora e das condições de ajuste dos componentes do equipamento (pressão de impressão, alimentação de tinta e de solução de molhagem, altura das blanquetas etc). Por exemplo, um papel revestido brilhante, de alta qualidade, pode exibir cerca de quatro a seis mil cores, enquanto um papel jornal não consegue reproduzir mais do que duas mil cores.
Como visto, as cores no monitor nunca se igualarão exatamente às cores impressas e em muitos casos, nem serão parecidas. E é por isso que fica imprescindível a presença de um guia de cores que mostre exatamente como as diversas combinações de tintas e de suportes ocorrerão na impressão. Uma vez conhecidas as porcentagens exatas das tintas de cada cor, pode-se criar uma paleta de cores para a preparação da arte-final, assegurando que o resultado impresso atenda às expectativas a despeito do que se vê no monitor.
O guia de cores True Color System surgiu exatamente para suprir essa demanda e a necessidade que o mercado tem de prever o comportamento das cores em diferentes substratos e sistemas de impressão.
O True Color System exibe dezenas de milhares de tonalidades de cores compostas por combinação de tintas de escala em porcentagens que variam em acréscimos de 5% em 5%, geradas em computador, além de imagens e cores especiais muito utilizadas pelo mercado gráfico promocional e pela indústria de embalagens.
É uma ferramenta profissional dirigida a designers gráficos, agências de publicidade, impressores, fotógrafos, departamentos de marketing de grandes empresas, fabricantes de tintas, estudantes e todos aqueles ligados às Artes Gráficas, Criação e Comunicação que criam materiais para impressão por todos os processos e em todos os suportes, cobrindo todo o espectro de cores imprimíveis. Cada uma das cores do guia tem a indicação das porcentagens de tintas amarela, magenta, cyan e preta que compõem a cor em questão, exatamente como será impressa.
Como utilizar o guia de cores True Color System
Os blocos de cada cor estão assinalados de modo a facilitar a identificação das cores e das porcentagens de pontos de retícula que os compõem. A área dos blocos é suficiente para permitir a leitura densitométrica ou espectrofotométrica de cada cor. O arranjo dos blocos é progressivo desde uma cor até a sobreposição de quatro cores, em incrementos de 5% de retícula.
A visualização de uma cor é afetada pelas cores circundantes devido ao contraste simultâneo. Por isso, utilize a janela com fundo neutro (em anexo), para neutralizar a influência das demais cores.
Foram seguidas as normas ISO12647 e ISO 2846 na produção das tabelas e nos processos onde aplicadas. Os detalhes técnicos encontram-se nas folhas de especificação que precedem cada substrato.
A maioria dos programas gráficos aplicativos disponíveis nos computadores PC e Mac suportam o sistema de cores CMYK, como o Adobe Illustrator, o Adobe Photoshop, o Corel Draw, o Freehand, o Painter, o PageMaker, In Design e o QuarkXpress. Para usar o guia de cores True Color System, simplesmente escolha o bloco de cor e digite as porcentagens de retícula correspondentes no programa aplicativo que estiver usando. Por exemplo: 80% de amarelo e 40% de magenta produzem um tom laranja; adicionando 10% de cyan ou de preto produzirão um tom mais escuro da mesma cor. Lembre-se: as cores no monitor não se igualarão às cores do guia, visto que aquelas representam as cores finais impressas. Recomenda-se uma calibragem da temperatura da cor do monitor ao redor de 5000º K para visualização mais próxima da cor real impressa.
É importante ressaltar que antes de iniciar um projeto gráfico, diversos fatores precisam ser levados em consideração: como é o produto a ser impresso?; quantas cores podem ser usadas?; o suporte será revestido ou não-revestido?; qual lineatura de retícula produzirá o melhor resultado no papel escolhido?; os fotolitos serão gerados pelo birô ou pela gráfica?; a gráfica utiliza filmes ou CTP?; qual o processo de provas?; qual o ganho-de-ponto na impressão? já foi compensado antes de soltar o filme ou gravar a chapa?. A brancura e as características superficiais do papel afetam substancialmente a aparência das cores impressas.
As fotocompositoras (imagesetters) podem plotar filmes positivos ou negativos, com o lado da emulsão voltado para cima ou para baixo. É importante consultar as gráfica para saber qual situação é a mais adequada.
No processo de impressão em quadricromia, matrizes de pequenos pontos reticulares são combinadas para produzir todo o espectro de cores. Diferente das cores aditivas dos monitores, cujos pontos têm o mesmo tamanho e variam em luminosidade, os pontos impressos no processo subtrativo variam em tamanho e em número de pontos por área. Cada uma das cores deve ser inclinada num ângulo diferente. Os ângulos tradicionais são: 45° para o preto, 75° para o magenta, 15° para o cyan e 90° para o amarelo. Dependendo das cores, pode ocorrer um padrão de interferência chamado moiré. O moiré não é visível no monitor do computador nem na maioria dos sistemas de provas de pré-impressão. É mais pronunciado com algumas cores e pode mudar o resultado. Nesse caso, os ângulos devem ser alterados ou a forma de ponto e a lineatura de uma das cores (geralmente o amarelo) devem ser modificadas. Recomenda-se portanto o uso da tricromia CMY sempre que possível nas composições de cores com ponto de retícula inferiores a 50% e pequenas áreas de sombra.
A condição mais segura de garantir que o projeto gráfico será impresso com a qualidade desejada, antes da impressão, é tirar uma prova. Existem diversos sistemas de provas analógicas e digitais, tais como: prelo, Cromalin, Matchprint, PressMatch, Rainbow, Ink-jet, Laser, Cera Térmica, de diversos fabricantes e tecnologias mas infelizmente, a maioria não reproduz o mesmo resultado da impressão. São ferramentas necessárias mas não suficientes para garantir a fidelidade das cores do material impresso. É possível minimizar esta diferença à partir de um processo de correto gerenciamento de cores.
É importante ressaltar que antes de iniciar um projeto gráfico, diversos fatores precisam ser levados em consideração: como é o produto a ser impresso?; quantas cores podem ser usadas?; o suporte será revestido ou não-revestido?; qual lineatura de retícula produzirá o melhor resultado no papel escolhido?; os fotolitos serão gerados pelo birô ou pela gráfica?; a gráfica utiliza filmes ou CTP?; qual o processo de provas?; qual o ganho-de-ponto na impressão? já foi compensado antes de soltar o filme ou gravar a chapa?. A brancura e as características superficiais do papel afetam substancialmente a aparência das cores impressas.
As fotocompositoras (imagesetters) podem plotar filmes positivos ou negativos, com o lado da emulsão voltado para cima ou para baixo. É importante consultar as gráfica para saber qual situação é a mais adequada.
No processo de impressão em quadricromia, matrizes de pequenos pontos reticulares são combinadas para produzir todo o espectro de cores. Diferente das cores aditivas dos monitores, cujos pontos têm o mesmo tamanho e variam em luminosidade, os pontos impressos no processo subtrativo variam em tamanho e em número de pontos por área. Cada uma das cores deve ser inclinada num ângulo diferente. Os ângulos tradicionais são: 45° para o preto, 75° para o magenta, 15° para o cyan e 90° para o amarelo. Dependendo das cores, pode ocorrer um padrão de interferência chamado moiré. O moiré não é visível no monitor do computador nem na maioria dos sistemas de provas de pré-impressão. É mais pronunciado com algumas cores e pode mudar o resultado. Nesse caso, os ângulos devem ser alterados ou a forma de ponto e a lineatura de uma das cores (geralmente o amarelo) devem ser modificadas. Recomenda-se portanto o uso da tricromia CMY sempre que possível nas composições de cores com ponto de retícula inferiores a 50% e pequenas áreas de sombra.
A condição mais segura de garantir que o projeto gráfico será impresso com a qualidade desejada, antes da impressão, é tirar uma prova. Existem diversos sistemas de provas analógicas e digitais, tais como: prelo, Cromalin, Matchprint, PressMatch, Rainbow, Ink-jet, Laser, Cera Térmica, de diversos fabricantes e tecnologias mas infelizmente, a maioria não reproduz o mesmo resultado da impressão. São ferramentas necessárias mas não suficientes para garantir a fidelidade das cores do material impresso. É possível minimizar esta diferença à partir de um processo de correto gerenciamento de cores.
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